El Cordero Místico, de Eduardo Arroyo

En mi último viaje a Madrid tuve la oportunidad de contemplar las exposiciones temporales que albergará el Museo del Prado durante este verano, entre las que cabe destacar El último Rafael —dedicada a las obras del periodo final de este genio renacentista—, Murillo y Justino de Neve. El arte de la amistad —sobre la relación profesional entre el pintor sevillano y el canónigo de la catedral hispalense— y Eduardo Arroyo. El Cordero Místico, a la que se dedica el presente artículo.

Lo que ha hecho Arroyo ha sido una interpretación personalizada y más actualizada del famoso Políptico de Gante que los hermanos Hubert y Jan van Eyck realizaron en 1432 para decorar el altar de la catedral de San Bavón de esta ciudad flamenca. La muestra está compuesta por veintiún dibujos, realizados e lápiz de grafito sobre papel vegetal, que recrean los paneles del Cordero Místico, treinta materiales preparatorios y tres piezas del artista que se exhiben en torno a La fuente de la Gracia y Triunfo de la Iglesia sobre la Sinagoga (1430), una obra de la escuela de Jan van Eyck que se inspira en el Políptico de Gante.

Al observar los dibujos del políptico cerrado encontramos, en las tablas de la parte superior, que el arcángel Gabriel que aparece anunciando la 'buena nueva' a María en el cuadro flamenco ha sido convertido por Arroyo en el Ángel caído, pintado, para más inri, bocabajo, mientras que la Virgen sigue con su lectura; las sibilas y los profetas de las tablas superiores pasan a ser seres cadavéricos, ataviados de forma similar al original; y las ventanas de la sala conservan su carácter gótico, pero cambian las vistas de Gante por las de Madrid, fáciles de reconocer por haberse elegido para su ambientación dos iconos de la capital como son la Puerta de Alcalá y las Torres Kio de la Plaza de Castilla. A ello se suma la figura de un perro, que podría tratarse de la mascota del artista. En las tablas inferiores, las figuras de San Juan Bautista, San Juan Evangelista y los donantes (Jocodus Vyd y su esposa Lysbette Borluut) son sustituidas, respectivamente, por el pintor Vincent van Gogh —que sostiene en sus manos un cuadro con su oreja cercenada—, el escritor Oscar Wilde —que sostiene en sus manos el retrato de Dorian Gray, al estilo de Arroyo—, el cineasta Orson Welles en el papel de "Ciudadano Kane" y la coleccionista de arte Peggy Guggenheim, con el símbolo del dólar sobre su cabeza al igual que Welles, como símbolos de la riqueza de ambos, así como dos moscas, animal recurrente en la obra de Eduardo Arroyo y que protagoniza en parte, como veremos, este moderno políptico.

En los dibujos de las tablas superiores del políptico abierto, Adán y Eva van vestidos como personas actuales; los coros evangélicos se transfiguran en golden girls en "homenaje a todos aquellos que les ponen música a nuestros cuadros"—según afirma en propio artista—; la Virgen y San Juan aparecen leyendo el Ulises de James Joyce, y Rojo y Negro de Stendhal, respectivamente; y la figura central la ocupa Dios Padre, igual que en el políptico gótico, pero sorprende verlo dando la espalda al mundo y con un zigurat pintado en la capa. En la parte inferior, la tabla lateral izquierda muestra a un grupo de dictadores (Adolf Hitler, Benito Mussolini, Pol Pot, Augusto Pinochet, Francisco Franco, Mobutu...) en lugar de los 'jueces justos' y caballeros originales; mientras que la tabla lateral derecha, los ermitaños y peregrinos que marchan a adorar al Cordero Místico son sustituídos por personajes que, por unas u otras razones, se vieron exiliados como Albert Einstein, Stefan Zweig, Walter Benjamin, Sigmund Freud o Giacomo Casanova. Las tablas centrales, en las que debería aparecer el Cordero Místico, se ven en cambio ocupadas por un ejército de moscas perfectamente alineadas, que simbolizan inequívocamente la muerte, terminando de cambiar por completo el significado de la obra.